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Alan Menken, El jorobado de Notre dame.

The Hunchback of Notre Dame

Por Antonio Pardo Larrosa.

Renovarse o morir –idea nacida de la fértil mente de Unamuno, “el progreso consiste en renovarse”- parece ser que fue la consigna de los estudios Disney allá por los años 80 cuando decidieron cambiar el rumbo que las películas de animación habían tenido hasta la fecha. La idea estaba clara, recuperar el musical que tan buenos resultados les había proporcionado en los años 30 –Snow White and the Seven Dwarfs– y 40 –Pinocho– con producciones tan interesantes como originales que basaban parte de su éxito en un buen puñado de canciones que, a su vez, servían de nexo –la música como elemento narrativo- entre las distintas partes de sus respectivas historias. Renovarse o morir, tuvo que ser la frase más escuchada por l...

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Basil Poledouris, Los Miserables.

No es Conan todo lo que reluce… Durante bastantes años tuve como libro de cabecera una extraordinaria obra llamada “La discoteca ideal de la música clásica”, donde se podía leer, entre otros muchos, el siguiente epígrafe: “Músicos de una sola obra”. En este capítulo el autor, un tal Kenneth Mcleish, mencionaba a unos cuantos músicos cuya reputación venía avalada por la creación de una sola obra. Creo recordar –la memoria es caprichosa- que entre ellos se encontraba Tomaso Albinoni y su conocido adagio en sol menor, ¿Solo una?, ¡Qué barbaridad! Pues bien, esta realidad que acontece en la música clásica se puede extrapolar a la música cinematográfica de un modo similar...

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