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Hans Zimmer, Blade Runner 2049.

Existen músicas que no están hechas para gustar, ni tan siquiera para ser entendidas. Normalmente, éstas ahuyentan al oyente que rápidamente las repudia. Podríamos nombrar cientos de obras de autores que utilizan o han utilizado la música atonal en sus discursos musicales, Nono, Takemitsu, Penderecki etc, etc. Pues bien algo similar está ocurriendo últimamente con el alemán Hans Zimmer y sus recientes bandas sonoras. Si ya con Dunkerke fue criticado hasta la saciedad, simplemente por realizar una de las músicas de cine mejor encajadas a las imágenes que acompañaba, no lo iba a ser menos por la esperada secuela de Blade Runner, Blade Runner 2049.

Como ya comenté en la reseña que escribí sobre Dunkerke, quien quiera escuchar música preciosista solo tiene que poner en su equ...

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Marc Vaillo, Ull per Ull.

Ull Per Ull.

Antonio Pardo Larrosa.

Una de las cuestiones más controvertidas que trae de cabeza a críticos y aficionados a la música cinematográfica de nuestro tiempo es aquella que se dirime en torno al concepto que llamamos relevo generacional, idea basada en el materialismo dialéctico –“lo nuevo niega y sustituye a lo viejo”- que sin ser demasiado original plantea algunas cuestiones al respecto. Tomando como cierta esta idea, “lo nuevo niega y sustituye a lo viejo”, queda por comprobar si aquello a lo que llamamos nuevo tiene per se la misma calidad que aquello otro que también consideramos como viejo, de ahí que esa preocupación este presente, no solo en la crítica especializada, que se ha hecho eco de semejante problema, sino también en la realidad del aficionado, fan, f...

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