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Hans Zimmer-X-Men: Dark Phoenix.

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Sin duda, hoy en día dentro del panorama musical cinematográfico, el nombre de Hans Zimmer, es uno de los más destacados. Después de varias décadas en este mundo, y teniendo que haber bregado con las cimas de las carreras de compositores considerados genios, como es el caso de Morricone y Williams, por poner solo dos de los ejemplos, la obra del alemán siempre se ha mantenido en un puesto muy alto dentro de la composición para cine. Actualmente, yo me atrevería a decir, y es solo mi opinión, que Zimmer no solo es el compositor para cine más influyente o destacado, sino que su personalidad musical ha llegado a crear una escuela de imitadores, que nos guste más o menos, dominan la mayoría de las obras que se hacne en la actualidad...

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Hirundo Maris-The Wind Rose.

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En el año 2009, después de haber pasado por varios de los grupos musicales creados por su padre, la cantante, compositora y arpista Arianna Savall, formó junto al músico noruego Petter Udland Johansen el grupo Hirundo Maris. Como buena aprendiz de Jordi Savall, Arianna, o mejor la música de esta compositora, está muy influenciada por las músicas antiguas. En sus álbumes, podemos escuchar una amalgama de músicas tradicionales, junto a melodías sefardíes, catalanas, españolas, célticas y noruegas. Entre sus discos más destacados encontramos “Il Viaggio d’Amore”, “Chants du Sud et du Nord” o “Vox Cosmica”.

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En el presente apartado, comentaremos la música que este grupo compuso o adaptó para el álbum “The Wind Rose” del año 2017...

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Anton Karas-El tercer hombre.

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¿Cuándo se puede considerar a una película como una obra maestra? Parece una pregunta sencilla, o tal vez no, no lo sé. Lo cierto es que la inmensa mayoría de los críticos consideran uno u otro film como obra maestra sin tener en cuenta todos los detalles y artes que configuran una película. ¿Se puede considerar una cinta como obra maestra, si en ella fallan uno o más complementos que hacen de ella un todo? A esta pregunta, bajo mi humilde punto de vista, yo contestaría que no. Si el film no es redondo en todos sus aspectos, tanto técnicos como no, no debería de considerarse digna de tales elogios. Uno de estos casos es “El tercer hombre” de Carol Reed, film de 1949 que muchos han tildado como obra maestra del séptimo arte...

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Roque Baños- Millennium: Lo que no te mata te hace más fuerte.

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Últimamente estoy siendo muy reiterativo en la forma de alabar a Roque Baños y su música. Sobre todo en lo referente a lo de que se adapta de forma estupenda a cualquier tipo de película y o género. Pero, qué otra cosa podría decir, es la verdad, algo que demuestra en cada uno de sus nuevos proyectos. Otro claro ejemplo de ello, es la música que ha escrito para el film “Millenniun: Lo que no te mata te hace más fuerte”. En esta la tercera colaboración entre Baños y el director Fede Álvarez, tras “No respires (2016)” y “Posesión infernal (2013)”, el binomio formado por compositor y director, demuestran una compenetración milimétrica. Los ambientes oscuros y opresivos de los dos films antes mencionados, lo son todavía más si cabe, con la apabullante partitura musical del jumillano...

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Roque Baños-El hombre que mató a Don Quijote.

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La calidad musical que viene demostrando desde sus comienzos Roque Baños es indudable. Con el paso del tiempo esta impronta viene siendo parte esencial de su obra, y se conjuga cada vez mejor en el engranaje de los films para los que compone. No es de extrañar que sea reclamado por directores de la talla de Ron Howard, o ahora más recientemente Terry Gilliam. Acuden a él, sabedores de que siempre va a ser eficiente, y encima si la música es bonita, mejor que mejor. Roque se adapta como un guante de seda a una mano, en cada una de las películas y géneros para los que trabaja, siendo uno de los autores de hoy en día con más prestancia en esto de componer para las imágenes. El apellido Baños es sinónimo de solvencia.

Para la descabellada cinta de Terry Gilliam, “El hombre que mat...

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