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Entrevista al compositor Óscar Martín Leanizbarrutia.

Dentro del panoráma musical de nuesytro país, nos encontramos con algunos jóvenes compositores que demuestran su talento con cada una de sus obras. Este el caso de Óscar Leanizbarrutia. Nacido en Palencia, comenzó su formación musical estudiando clarinete en el Conservatorio de Música de Palencia, después vendrían cuatro años de formación en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, estudiando composición, electroacústica, contrapunto, orquestación, armonía contemporánea, dirección. Amplió su formación, cursando el máster en composición de música cinematográfica en la Universidad Alfonso X “El Sabio”. También, ha realizado diferentes cursos especializados en dirección, composición, dirección de orquesta y ​música de cine con profesores de alto nivel...

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Gerard Schurmann-The Gambler (1997).

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Existen algunos compositores, que no se sabe muy bien porqué, desaparecen por completo para el aficionado a la música de cine, o simplemente, nunca ha existido para ellos, al margen de los archiconocidos Williams, Barry o Morricone, por citar a unos cuantos. El nombre de Gerard Schurmann, es uno de estos casos, un compositor excepcional, todavía vivo, por suerte, que supo plasmar su buen hacer en esto de la composición musical, no solo en el cine, sino también en las salas de concierto.

Nacido en lo que por aquellos años, se conocía como las Indias Orientales holandesas, en 1924, de padres holandeses, Schurmann vivió entre Inglaterra y Holanda, de hecho tiene doble nacionalidad, aunque se le crea más un músico británico, dado que desarrolló su carrera en las Islas Británicas...

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Francis Lai-Les plus belles années d’une vie.

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No hay nada mejor en esta vida que mantenerse fiel a sí mismo y mantener tu identidad hasta el final de tus días. Exactamente eso es lo que ha hecho Francis Lai, en su última banda sonora, antes de que falleciera. “Les plus belles années d’une vie” es una secuela de la película de 1966 “Un hombre y una mujer”, dirigida de nuevo por el infatigable compañero de viaje de Lai, Claude Lelouch. La cinta rememora la relación del film original, pero con el añadido del paso de los años. Con la ayuda de su hijo, el protagonista, un extraordinario Jean-Louis Trintignant busca y encuentra al amor de su vida interpretada por Anouk Aimée.

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Francis compone un score de estilo romántico, con canciones de gran calado emocional, donde el compositor es todo un maestro...

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Hans Zimmer-X-Men: Dark Phoenix.

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Sin duda, hoy en día dentro del panorama musical cinematográfico, el nombre de Hans Zimmer, es uno de los más destacados. Después de varias décadas en este mundo, y teniendo que haber bregado con las cimas de las carreras de compositores considerados genios, como es el caso de Morricone y Williams, por poner solo dos de los ejemplos, la obra del alemán siempre se ha mantenido en un puesto muy alto dentro de la composición para cine. Actualmente, yo me atrevería a decir, y es solo mi opinión, que Zimmer no solo es el compositor para cine más influyente o destacado, sino que su personalidad musical ha llegado a crear una escuela de imitadores, que nos guste más o menos, dominan la mayoría de las obras que se hacne en la actualidad...

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Anton Karas-El tercer hombre.

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¿Cuándo se puede considerar a una película como una obra maestra? Parece una pregunta sencilla, o tal vez no, no lo sé. Lo cierto es que la inmensa mayoría de los críticos consideran uno u otro film como obra maestra sin tener en cuenta todos los detalles y artes que configuran una película. ¿Se puede considerar una cinta como obra maestra, si en ella fallan uno o más complementos que hacen de ella un todo? A esta pregunta, bajo mi humilde punto de vista, yo contestaría que no. Si el film no es redondo en todos sus aspectos, tanto técnicos como no, no debería de considerarse digna de tales elogios. Uno de estos casos es “El tercer hombre” de Carol Reed, film de 1949 que muchos han tildado como obra maestra del séptimo arte...

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