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Hans Zimmer, Blade Runner 2049.

Existen músicas que no están hechas para gustar, ni tan siquiera para ser entendidas. Normalmente, éstas ahuyentan al oyente que rápidamente las repudia. Podríamos nombrar cientos de obras de autores que utilizan o han utilizado la música atonal en sus discursos musicales, Nono, Takemitsu, Penderecki etc, etc. Pues bien algo similar está ocurriendo últimamente con el alemán Hans Zimmer y sus recientes bandas sonoras. Si ya con Dunkerke fue criticado hasta la saciedad, simplemente por realizar una de las músicas de cine mejor encajadas a las imágenes que acompañaba, no lo iba a ser menos por la esperada secuela de Blade Runner, Blade Runner 2049.

Como ya comenté en la reseña que escribí sobre Dunkerke, quien quiera escuchar música preciosista solo tiene que poner en su equ...

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Vangelis, Kavafis.

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Constantino Kavafis, una de las grandes figuras literarias del Siglo XX, fue objeto de una revisión cinematográfica en 1996 a cargo del director griego Yannis Smaragdis. Kavafis fue uno de los poetas más laureados de principio de siglo, y revitalizó profundamente el triste panorama que por aquellas fechas asolaba las letras griegas. Como muchos de los grandes artistas, no tuvo la oportunidad de ver todos sus textos publicados en vida. Fue tras su muerte cuando su obra adquirió más importancia. Trabajó cómo periodista y funcionario para ganarse la vida. El film se basa pues, en la vida del genial poeta, y trata de que los espectadores conozcamos el alma, y los sentimientos del personaje.

Buena parte de ello se logra a través de la partitura original, en la que se hace hincapié en ...

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Especial Halloween.

Si hubo un nombre durante los años 80 que dominara el panorama musical de los films de terror venidos de Estados Unidos, ese fue el de Charles Bernstein. Sus composiciones para Cujo (1983), Pesadilla en Elm Street (1984) o Amiga Mortal (1986) por citar unas cuantas, marcaron época por aquel entonces.

En 1982 Bernstein colaboró en El Ente, una producción dirigida por Sidney J. Furie y protagonizada por Barbara Hershey. El argumento giraba en torno a una mujer separada y con hijos, que de la noche a la mañana empieza a sufrir misteriosos ataque nocturnos sin explicación lógica, siendo violada por un ente extraño. Atormentada, pide ayuda a investigadores de una Universidad, que creen que todo se debe a la casa, pero aunque ella se mude a otro lugar este ente siempre va con ella.

Bas...

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Jerry Goldsmith, Legend.

LEGEND

Por Joan Bosch Hugas.

(Legend)

Había una vez,..

un paraíso de luz en el que reinaba la paz y la armonía, pero

el Señor de las Tinieblas, monarca del mal y las sombras, ambicionaba

para si sus tierras y deseaba sumirlas en la oscuridad.

El secreto del poder de la luz residía en el alma de la última pareja

de unicornios supervivientes que vivían escondidos en lo más

profundo del bosque. Nadie podía encontrarles excepto los mortales

de corazón más puro … 

El sueño de una noche de verano

Después de haber realizado Alien (1979) y Blade Runner (1982), Ridley Scott decidió materializar un proyecto que había estado acariciando durante largo tiempo: una historia de magia y fantasía orientada al consumo familiar inspirada en mitos y leyendas de la literatura infantil...

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Vangelis, Antarctica.

Nankyoku monogatari fue el verdadero nombre del film japonés de 1983 conocido como Antarctica. Basada en hechos reales, la película cuenta las vicisitudes por las que tuvieron que pasar dos científicos que estudiaban el continente blanco, y la relación tan especial que desarrollarían con los perros que tiraban de sus trineos. Dirigida por Koreyoshi Kurahara, contiene una fotografía excelente, de lo mejor de la cinta, que embellece todavía más si cabe el paisaje natural, Akira Shiizuka es el encargado de firmarla. Dado el inminente éxito de Vangelis tras el Oscar conseguido en 1981 por Carros de fuego, director y productores creyeron que era el indicado para realizar la composición musical. El problema radicaba en que el músico griego aceptara o no. Vangelis no se prodigaba en demasía en estos años en la composición para cine, y aunque si bien había ganado el Oscar, no quería que se le encasillara como músico de cine. Lo cierto es que el griego elegía con cuentagotas sus producciones cinematográficas, acaparaba muchas ofertas que rechazaba. No fue el caso de este film japonés, que irremediablemente le llamó la atención. Una vez hubo dado el sí, el compositor visionó las imágenes ya montadas, y como era costumbre en esos tiempos se sentó junto a sus teclados y fue improvisando una tras otra las melodías que acompañarían las diferentes escenas, una mente privilegiada sin duda. No escribió ni una solo nota. El disco conteniendo la música no sería editado hasta el año 1988 por el sello discográfico Polydor. Grabado en los estudios Nemo en Londres, la música para este film resultó una de las composiciones más conocidas y reconocidas del compositor.

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